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新春看了个青春偶像剧，我韩寒咋还退步了呢

妈啊 那个怪蜀黍居然是jim carry演的

现在的年轻人啊连个方向都没有……

韦斯·安德森大概配得上一句“男人至死是少年”，和那些将拍电影视为一份工作的匠人导演不太一样，他始终在坚持着自己喜欢的那一套东西，童心满满的手工感、思维顿点的冷幽默、用布景和道具的象征符号渲染怀旧氛围、高饱和度色调和鲜艳色温烘托童话般的摄影质感，还有年代感十足的经典音乐，居于叙事核心地位的却总是父子关系的和解，以及中年危机的各种变体，如果不是叙事结构的松散让观众总是溜号，其实还能更投入一些，不过这种散淡或许也是有意为之，才能在戏剧性之外体会那些小心思、小幽默的妙处，如果能get得到的，就能提供非常绵长的回味，反之，就难免觉得太沉闷不知道说了啥。

一个细微的换工作的故事。编剧肯定天天为大罢工气得跳脚，咬牙切齿的把这群罢工的公共交通从业者记小本本上。把焦点放在一个美丽但拮据的单亲妈妈上无疑是保险的。可惜看不到角色母亲身份以外的任何个性，连在工作时都没什么特别的。偌大的巴黎是rer上模糊的影子，堵塞的马路上没有任何故事发生，某种程度上是主角心境的体现吧。茫然地生存。//住在燕郊的妈妈可不止片里赶通勤这一个问题，害得帮娃完成作业，2个娃送十个补习班，帮老师拉人头打疫苗，医院也是挂不上号的。