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又看了一遍。一直没标记因为不知道说些什么好，非常耐看，现实主义也确实是极其震撼。旁白本身更加重了物哀，而回归到人，最悲剧性的永远是眼界的局限。——转不出去啊——。

今敏天马行空般的创造力实在是令人惊羡

花褪残红青杏小，多情却被无情恼。城头、窗棂、兰花、传统的复归。发乎情，止乎礼义。“他说他有肺病，我想他是神经病。”“我没有勇气死，他没有勇气活。”

虽然经过这么长的时间，有些服饰的做工看着不如后来的好，但实际上各种设计的细节方面都很正，而且尤其选角是后来不能比的，角色的表演和台词能力都比新版强太多。关键节点里人物拍得像风景一样美。经典不可超越。

1.号称早于杜拉斯与格里耶等人的“声画叠用”，初似重复，实则虚实兼顾，形成了一种文本与影像半遮半掩的诗意时空。 2.景深镜头、浅焦镜头、长镜头、低照度镜头的先锋使用，在走位、摄影调度、前后景的虚实、光影的变化间呈现一个中国女性的心结。 3.廖廖五人，却以小环境承载大格局，空间在本片中与人物的象征意味融合在一起，随时间淌过看似绵柔（实则伤痛）的历史。 4.某种程度上最接近“中华”电影的电影，其前难成体系，其后又反又为意识形态（包括创作方法，认识论，实则都苏联化了）所左右，乱世出经典，但乱世还是乱世。 5.提供一种介乎于前现代与现代间的影像“证据”，如戴锦华所言的，如今的阐释亦为现代性所覆盖，这种证据是否被异化为资本结构中的“合理”解释，还看时间了。