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没有同伴，没有手机信号，观众很少，安静的看完这部电影，感动的快哭了，这才是文艺片应该有的样子！搞不懂为什么那么多人想要看懂这部电影，回忆和梦境的美好之处不就在于朦胧吗

盛世回首，愿海棠依旧。

黄觉爱上三个女人，烧房离乡的母亲，小镇红衣歌手，绿裙女人。张最后一场戏出来的氛围完全没有撑得起整个核，所有琐碎小梗放一起伴随毕赣式的呢喃制造了强烈的观影屏障。观众很简单，要么走进叙事，要么走进人物，并不能脱离两者走进视觉设计，3D的理由是什么？梦境？索道和飞起来也只是稍好，整体太实。黄觉开场建立的自己的特质，在隧道那场戏彻底付之东流，所有人开始用毕赣的语言交流。早期建立的叙事节奏，在监狱那场戏彻底断裂，那个女人自述前后氛围跳了至少三次。陈永忠那场戏唱歌也让人煎熬，失去了路边野餐小茉莉的灵动。最后一首诗本该是视窗的眼睛，反而成了入水的尖刀，刺的人生疼。我觉得最好的地方是那匹惊觉的马，恰到好处的没有撞翻摄影师，我笑了，惊叹尺寸的把握。其实，所有的设计都服务于情感，不能牵引情绪，设计越多，敌意越多。

豆瓣是怎么知道最近我看过这部剧的😨

《地球最后的夜晚》和《路边野餐》组成毕赣宇宙，对抗贾樟柯宇宙。