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创作可以让人有更多次的生命。等风等云等夕阳的时候，是不是辜负了光阴？可你是在创作，有限的生命被折叠，创作完成后像花伞一般展开，映射出多面的华彩，成为最美最好的时光。

公民凯恩的美国梦变成了大理石人的苏联梦，三层线索被不同的美学风格区分开来（“倾斜”、“瞻仰”、伪造的历史影像），从瓦伊达伪造的斯大林时期宣传片中（70年代的伪纪录片意识！）可以清楚地总结出同类宣传在国家内运作、生效的方式。有趣的是，消失的布尔库特、受缚的阿格涅丝卡，与银幕外瓦伊达被禁拍、《大理石人》结局横遭修改的命运，最终都成为了互文。 男主角长得好像马修·莫迪恩＋热拉尔·德帕迪约！

至今《刺客聂隐娘》仍是大银幕看到的最好的电影

3.5 观感有点割裂。片中片的部分是严肃政治剧，但外层又是个配着流行音乐的法国新浪潮调调的东西，女主非常飒还壁咚制作人，一路上遇见的人反复咸猪手也毫不在意。新浪潮的特点么就会是有种不以为意的散漫，多少好像在节奏和沉重感上消解了内层的故事，当然可能这都是有意的。还有不知是否出于当时的政治环境和审查制度，两层故事中的很多动因都不被描绘成是直接的state pressure，而是出于为了迎合市场机制的选择。比如塑造典型是因为导演自己才思枯竭，想搞出个大爆点最后果然迎来事业转折点；比如制片人最后否决的点在于你没采到应该采到的人，进度太慢浪费了我好多资源，我这里不是慈善机构，我不能take你这个risk把我自己的声名搞坏（而不是你这个东西太敏感）。

爱会让离开的人继续活在另一个世界里，直到有一天与你重逢。