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太好了。灾后、电影、城乡、阶层、青春、爱情，每个元素都浑然天成。况且还有像是“黄土高坡”一样的波斯乡间地貌，还有脸上身上总被黄土蒙上一层颜色的村民们，看到他们就好像看到2000年初家乡的亲人们。

7/10 演员的调教和室内长镜头的无声置入，是这部电影最大的亮点，几个人抢话说这类运镜真实反映了报社工作的那种“有序的混乱”，但跟《总统班底》相比，两个主人公的处境遭遇缺乏传奇性，所以感觉事件经过就极为平淡。谈不上多么激动人心。

人人都患着这社会注射入骨的顽疾，哪分中产或底层阶级；电影是真正的精神灵药，甚至让“诈骗般的许诺”闭环再成真；善良和爱是人民互救的工具，哪怕被捕也先吃个饭吧；再次叩响大门，我不再是大导演，而是一株无暇的红花。

俄国老头真的是烫手山芋，好难搞

按我现在的电影观念去理解，完全可以看作一个加入搬演的纪录片。但阿巴斯一开始就没打算建立与观众的契约，也没有挑战纪录片伦理的意图。他选择用一种模糊而先锋的方式，去演绎一个极其戏剧化的故事情节。由于抹除了剧情与纪实的边界，使得电影内外的情感得到双向扩大。我不能不想到安东尼奥尼的《放大》，比起安氏探讨艺术（摄影）的真实，阿巴斯直接探讨真实（现实）的真实。虽然这层附加的意义使得《特写》非常特别，但法庭辩护段落依然显得有些冗长乏味，尽管它拥有对切镜头，也让每个人物有充分表达的机会。而让我同样作为影迷感动至深的瞬间是，萨布齐恩赞美马克马巴夫电影真正懂得穷人之苦的时刻，导演骑摩托载着手拿鲜花的骗子的时刻——在那些时刻，人性之美通过艺术技法准确无比地传递给了观众。