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9.5/10 已婚男在出轨边缘试探后理智胜出的故事。但这个概括是亵渎侯麦。他给观影者提供的是一种复杂性和多样性，和无限的可能性。大多数影视作品总会简单化人的情感造成一种非黑即白的二元对立，但本片完全婚姻、爱情、家庭、肉欲、激情、柏拉图情感、友谊、忠诚、表达欲、虚无、阶级等主题完全交织在一起，这种交织或许本就是人类情感的常态，道德和对立思维让我们的实际生活禁锢（其实这对普通人是一种帮助），侯麦在本片完全给你打开。 这是我看的第10部侯麦，愈发意识到侯麦设计之精巧，没有奇闻异事，甚至本片连理论都没了，日常生活探讨人性之深令人震惊。在主题上本片应该和伯格曼的婚姻故事并驾齐驱，前者只叙事更开放，后者更残忍更悲观。 题外话：我完全体会不到克洛伊和慕德的魅力。男主角关于人群、城市、阅读的言论我有同感。

就在个房间里面叨逼叨。。。。。这个故事告诉我们玩笑不要随便乱开

#BJIFF-04 男性视角男性故事，给我一种有趣的旁观（偷窥）感，“当我拥抱我妻子的时候，我拥抱了全世界的女人”。侯麦刻画男男女女情感太有一手了，啊这可怕又可爱的法式自由。无论男女都觉得很性感，默默欣赏亮色着装搭配。诱惑与欲望中循序渐进的分寸感很有意思，结局很好玩，这时而烦恼又不禁撩人的午后之爱啊。留心听懂几句法语，就是喝水太多要憋出内伤了😢

感觉大野智面瘫一只= =

台湾二·二八事件七十周年将至，也许不遗忘历史的最好的方式就是重现历史。赛德克·巴莱如此，悲情城市亦如此。这是侯孝贤最具史诗气质的电影，呈现方式接近于牯岭街少年杀人事件。借一个家庭的遭遇反映整个社会的巨变，个人的命运淹没在时代的洪流之中。“生离祖国，死归祖国。死生天命，无想无念。”