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9#我认为这部电影并不逊色于《四百击》。特吕弗的镜头生活化，最后用横移长镜头给了安托万以希望；布列松的镜头冷酷，最后用极简的处理方法给了穆谢特以死亡。万事皆负我，唯以死解脱。布列松把各种丑恶或正面或侧面地展现出来，揭露和反思关于学校、家庭和社会的相关问题，压抑得让观众喘不过气。倒咖啡和开碰碰车展现自己天真烂漫的一面放在这80分钟内让人更觉主题之冷酷。周围很多猎人杀死野兔的情节体现出的表现主义虽然相当明显易懂，但还是很精妙。 后面几处情节有点过于刻意了，有点出戏啊。

剧作上还不错，本来以为是一位女性的生存史，敬业地工作，抚养家人，渴望爱情，但结尾反转后让其有更多的解读性，初看是有点突兀，但对于身份的转换以及两代人的相似经历与上半部分不少细节的呼应也算逻辑自洽。女主表现不错，人物弧光也比较完整，而且是那段“姐弟情”有动人的地方，但对于那段庭审戏，有小偷家族珠玉在前，确实瞬间逊色不少。7.2

画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。

弟弟的叛逆是一愁，老板的利用是一愁，客户的哄骗是一愁，少年时的罪行又是一愁，只有放下所有的心理负担，才能让所有的愁都随一江春水向东流吧。

奔向自由与欲望，定格在最美的一刻，就让我们别去想之后会发生什么