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《浪华悲歌》里面是常见的周围男性全部低劣来突出女主角的剧作技巧，本片更精巧一些，使用双女主来分别代表新旧时代不同思维的女性，批判性更强。佐藤忠男借用依田义贤的话，说这几部电影是“沾满污垢的电影”，让我想到格林盛赞法国诗意现实主义的言论。电影开始就使用了标志性的移动长镜头，呈现老板的境况，和《浪华悲歌》开头呈现上司的生活，似乎有策略上的共同点。我最感兴趣的是，本片有很多省略、延宕、错愕的时刻，这些无疑来源于文学作品，但这也是侯孝贤电影的关键所在，侯孝贤找到自己风格的《风柜来的人》充满了这种特质，所以基底里，侯孝贤最像的导演，也许根本不是小津，而是沟口健二？这个需要后续思考下。

这也叫电影？？？拉黑韦斯安德森。

不同的故事，相同的结局

一般吧 天才孩子和大坏蛋

把恶俗语言化作喜剧。恐怕也只有周星驰的表演能够做到。恐怕就无厘头，小人物，洒脱，势力，仗义，韦小宝，周星驰已经演绎到极致了吧。轮番播放，已经让里面的台词难以忘记，只可惜是电影版本，两部而已。难以过瘾。。在这点上，陈小春的电视版本很好的弥补了这点。所以，二者，确实难分伯仲。