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大远景出人，是为了代入故事，当代电影最常见的开场手法之一。 我又想到了《自己去看》，那毕竟是改革时期的作品，仍有诸多不成熟，但经验是难能可贵的。 5分钟，影片极为克制地大部分使用定格，偶尔有推进，这种处理方法很像大卫芬奇。 移动镜头大多是根据人物的移动而移动 内容明明不可思议，但是通过镜头，拍摄的形式又巧妙地消解了内容的不合理，这是剧本做不到的，剧本没有这样的信服力。 油表，拉车，大远景，三镜头黑色幽默。 一番谈话化解两危机，前危机与现危机。 隔窗电话那段拍得太精彩了。 完全是在阐释，装和演的重要性。

生活的底层　服装已无用

补上打卡。Wendy重焕新生，找回了彼时协助竞选的热忱，也放弃了逃跑计划。昏庸。

编剧or导演有毒，厌女症吧。里面女性角色有一个算一个，一个赛一个的惨。

德国电影对于纳粹主义和集权政治的反思确实鞭辟入里。赫罗德以“希特勒”作为谎言的根基，与历史上诸多以神灵、主义或国家为根基的政治投机者本质并无不同。而上校制服作也从一开始的权力象征，逐渐变为的浮士德的诱惑。最后列兵赫罗德抛弃了制服（或者说被制服抛弃），罪行却并不会被一笔勾销，他踏过人类历史的累累白骨，走入黑不见底的人性森林。