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高潮时间点的安排和引入高潮的剧情片段和方式是一流的，值得学习。人物传记的合理性和剧情衔接的合理性是三流的，引以为诫。过度开发好莱坞式商业电影剧本模式的结果就是引导观众的周期性情绪变化很成功，但落入重主题性重高潮点而轻合理性的既有牢笼。个人觉得镜头晃得稍微过了一点。

好恐怖，虽然觉得女记者似乎很容易就陷进去了，但是压迫感还是实实在在的。（我真是个傻子居然从这部电影里面学习了mac使用技巧......

1.得不到的道歉，低不下的尊严，国家的最高领导人意味着很多，一个人得到越多的权利就负担越大的责任，但是往往因为走得太远，而忘记了本源和初衷；2.媒体与政治的勾搭，成就了一部好戏，各种黑暗与秘密，人性在里面扭曲；3.何正宇越来越棒了，各种独角戏。

关于时空轮回的大框架的构架还是很吸引人的，包括提及的过去造就未来，未来影响过去，让不同的主角穿越到过去以影响未来形成时间的闭环，其实是有些意思的！然而问题在于，不断反复的没必要的穿越是个什么鬼？反复拿伦理梗丰富细节是个什么鬼？比如我女友是我姑姑，我爷爷日我妈妈，你日了我老公又日了我儿子!更恶心的是，你生了你女儿，你女儿又生了你，更是什么鬼？其实明眼人都知道重要的不是迈克尔自杀，重要的是阻止米可穿越，以最少的牺牲来打破轮回，然而白魔鬼一句你要相信没有你的世界更不好，我操！都世界末日了还有什么更不好的？世界缺少谁都照转！编不动了就来一句“关键不在哪个时间，关键在哪个世界”编剧！你他妈是我儿子！ 简单的写好米可和尤纳斯的线做部短剧会很好看，去你妈的野心爆棚，能力不足的傻逼！

桥口亮辅用这样一部作品，慢吞吞倾吐着自己七八年来的际遇。惨遭诈骗，生计不保，与戏里的丧妻男主一样，咨询了好几个律师，却连法庭的门都摸不到。如此看来，这样一曲吊诡的失败者之歌也就不足为奇，杀不了自己的人们，还拥有一丝生存余烬。桥口真的好懂当代日本。