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治愈，虽然给我带来的那些伤感，还有点矫情劲有点无法释怀

某些时代某些地方，美丽的脸蛋是上天的惩罚。

我想，她是孤独的，穿梭于寂寞的法国街道，在酒店的窗子前久久的眺望，在小雨中登上那列火车，隔着模糊的玻璃，耳边听着男人讲述她毫不关心的故事，痴痴的看着眼前呼闪的车牌；我想，她是不被人理解的，被好友环绕，被男人追求，但都不是她想要的，追求自由和平等，追求心心相印和心有灵犀的爱意，拒绝男性崇拜和伪装欢愉…镜头游离于阴冷，湿暗的法国城市街道，在火车上，在酒店里，固定拍摄冷冷的“拍出”女人的孤独与迷茫

很显然，自有声时代以来法国喜剧电影陷入了风格与观念上的僵化局面，一方面美国将滑稽喜剧学派的表演方式（基顿）发展到了极致，同时又借助有声电影快速演化出了传统喜剧的新类型，这赋予了美国喜剧片压倒性的优势。在这种惨淡的颓势下，塔蒂带着《节日》横空出世，重新创造了基顿式的最低限度滑稽派喜剧，将喜剧建立在“对人类行为犀利独到且嬉笑怒骂式的观察之上，他将这些行为变形以提取出想要的效果”。正如所有伟大的喜剧演员一样，塔蒂在让我们发笑之前首先创造了一个世界，一个围绕着他展开的世界。于是塔蒂塑造出的这个邮差与周围世界的愚蠢形成了对照，而他却能够在其中悠然自得，显示出一种灵巧的秉性。当然，电影中非常直白地表明了对美国模式的学习与借鉴，只不过这是一种批判性的情节设置，背后暗藏着超越它的野心——塔蒂未来将会不容小觑

她只对他说过一句话——择日重看。