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父亲角色的缺失、俄狄浦斯症结以及性取向认同，作为泽维尔·多兰永恒不变且自我重复的创作母题，彻底沦为走马观花式的陈列品。这部电影的问题主要在于作者性与商业性之间的摇摆不定，这种矛盾伴随着多兰暴露自我的作者性贯穿整片，产生了一种非人为的互文关系。他压抑着表达欲的同时不愿放弃每一次自指的机会，用密集排列的情绪爆点将自我投射入角色，任人观赏；而双线叙事结构实际上展现的是他个人的成长轨迹，若影若现的恋母情结、性取向认同，以及年少成名带来的种种焦虑，双线互相缠绕、融合并消解了边界，多兰似乎想从介于成人与小孩之间的视角解构自我。而在另一方面，影像本该爆发出的力量却由于偏向好莱坞的创作方式给压抑住了，情绪无法用直接而猛烈的方式释放出来，进而便呈现出来这样一种状态：时而单调、时而聒噪，美学体系极致地不统一。

新海诚现在很喜欢将宏大场面与男女感情联系在一起，确实这是一个很妙的结合点，但他在塑造男女感情时变得过于粗糙，就导致单纯的热血和中二，少了很多细腻，同时，他在一些地方的深度也不太够，比如废墟与往事记忆，这原本是一个很容易升华的地方，但却简单描述一下就没了，这种情况也很多，包括玲芽和姨妈的和解，包括闭门师的责任与命运，要石实际上是人的牺牲，我甚至一直以为玲芽的妈妈是变成要石了，结果都没有，还有后面的循环也是画蛇添足多此一举，但全片看下来节奏很紧凑，搞笑的部分做的也蛮好，不失为一个好的影片吧，但离我期望的差距有点大，对了，影片的音乐很好，这点比较赞

近年来唯一看得下去的一部国产剧

以后的人生也会跟oleg一样吧充满憋屈无处可发泄

从房间到奇迹到这部，小男孩儿已经变得毫无灵性了，小小年纪就有了用力过猛的油腻感（所谓的演技）……