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塔蒂原来这么狂欢的吗？所以德国老板神似费里尼吗哈哈 初看观感紧张，不容错过的节奏，每帧视觉层次信息量大；在巴黎的游客发现这里和美国差不多，广告上的城市都很相似；铁塔凯旋门标志的巴黎只是玻璃倒影，生活成为橱窗表演；边装修边营业的餐厅状况百出，渐渐变回传统法式酒馆，空间和秩序让位给人… 换个角度看，堵车的大转盘像旋转木马，擦玻璃像海盗船，城市可以是游乐场，这可能是为什么主角不再是于洛，而是巴黎，是每一个人，生活的每一时刻… 开头游客失望地发现巴黎路灯和美国一样，片尾再看，多像礼物里的那株塑料铃兰，入夜后“铃兰”被点亮，正如它的花语：return of happiness… 塔蒂用电影重筑起《我的舅舅》里被拆去的开放式老楼，他在有意维持无声电影的美学吗？同时又极致地使用声音，紧抓着传统和现代，很塔蒂，也很法国

为了一块起死回生的魔牌，多方抢夺的故事。剧情确实渣，而且打斗也没有了喜剧元素，脱离成龙的固有风格，一般般

光怪陆离的现代都市深焦摄影，无与伦比的繁杂群戏调度，诙谐讽刺的幽默，似有似无的隐喻..公车上众人手扶灯杆差点没笑抽了..据说导演雅克塔蒂为拍此片几乎建了一座小城，由100 多位工作人员，花费5 个月时间，将4500 坪的基地，改造成一座有玻璃帷幕的机场、办公楼、餐厅、街区、公路等，导演也因此破产，虽然当时世界已经有玻璃幕墙建筑，但是像当今世界一般的现代城市图景，当时恐怕只能在这部电影里看到，如此看来，雅克塔蒂简直预言家般的存在，虽然破产，但是他创造了神迹…少对白，弃特写的影像形式，在两小时的时长里，或许有些审美疲劳，却也用惊为天人的才华和强大的创造力让人臣服在他强加于人的观影方式下，心甘情愿…

成龙的，还行吧，哈哈。很神奇的事情。

用颇具实验的方式一群创造被环境摆布的人，都市疏离/现代化嘲讽以一种琐碎且欢笑的状态呈现。用一种平等的散点透视，创造出一种处于不断流动的状态下的关系网络（削弱画框内事物的等级制度），工业社会的异化/物质符号的充盈完成了环境与个体的控制。不断地闯入、破坏却使得狂欢延续，依靠远景镜头铺陈画面、纵深空间的元素让影像的每一块组成部分都充满运动的生命力，同时潜在声源的丰富（不明意义人声-都市发声器）也配合着引导观者的视线。抛出许多问题：游乐场/现实/虚幻/隐私/权力/对人类行为的观察。