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天山5厅。重看，这片其实适合拍成动画片，从那些卡通的配角和单纯的情境就能看出，但只有真人出演，才能让核心设定具有力度，岩井俊二的问题就在这里，我称之为拗出纯真。电影就如同雪地里的烟、自行车前灯或相机取景框，是一种人工的凝视，在这里，死亡成为记忆之门，就像片头暗示的，呼吸-复活-上升，对过去的怀恋将已丧失之物带回——不是作为伴侣的藤井树，而是组成他的藤井君，影片的雪，就如同博尔赫斯的雨，“正在落下，或曾经落下”，它要带回的是复归的记忆（约等于普鲁斯特“重现的时光”），可惜，透过这个强缘分设定，我们看到的仍是充满光环的校园戏，不比MV更真实，白窗帘、逆光肤色、单车独行、笔下传情，岩井俊二选择饱满而非真实的少年，成功建立了追忆的共情，但也让死亡停在了门外。电影无法拍出“我的父亲没有死，他回来了。”

比前两部要精彩，最起码我猜不到结局和最后的凶手究竟是谁。原以为最后的感情戏会告白，结果基德那个混蛋竟然出来解围··· ···巴嘎 （对了 有个疑问，那个滑板为什么在这一部中在晚上也可以使用啊，求解）

写实主义透露着浪漫的色彩，黑色幽默又夹杂着浓重的批判。老马精准地抓住那个混乱时代的社会心理，为出租车司机安排了一出非自身所能掌控的计划与闹剧。其行为始于挫败绝望，至于愤怒，又止于滑稽，证明拉维斯的反抗的无望和社会巨大的消融力。可叹今日中国，混乱何止千万倍，此类电影却始终不见踪迹。

大哥我钟意你啊！妈妈prpr！！

从渡边小姐视角出发真的麻了，她的痛成衬托别人纯爱的垫脚石了。我很不喜欢这种过度美化初恋的电影，人终究是动态的要往前看的，回忆被盘包浆之后会让人陷于大脑炮制的过期糖蜜里面对不了现实，幸亏渡边小姐最后放下了藤井树。