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片头的文字，宿命般地讲述，故事的结局。余下的时间在倒数，还原情绪的兴起与全貌。当我们不再好奇人物的命运，便只需要静静欣赏，一朵花限时绽放的明艳动人，与凋落时的幻梦绵长。逼仄的画框中，人物孤独地置身于各自的戏剧空间，好似被命运牵引，难以自控。即便视线再灼热，也从未交汇于画面。直到红艳变得枯黄，热烈褪成砂砾，思念化作杂草，被深深填充在石窟的空洞。

电影里阐述的是法律所代表的现实利益与宗教所代表的救赎之间的对立。 西恩·潘将马修的形象塑造得异常丰满，他并不是那种标准的恶棍嘴脸。他反政府的主张源于对他父亲言行的一知半解，情绪化显然深受他母亲的影响，他并非天性邪恶。其实又有谁天性邪恶呢？可怜之人必有可恨之处。他的矛盾，他的混合，其实正好代表了我们所处的现实世界。 蒂姆·罗宾斯对这个对立的处理，大概就是他想要表达的主题，即信仰的力量超越于法律之上的，法律可以消灭人的肉体，但不能管辖人的灵魂；而宗教的信仰，却可以救赎灵魂，使人最终向善。

重看。这光影配上升格镜头氤氲真是太美妙了，张曼玉和梁朝伟不论是单人还是同框都是把那种举手投足的隐忍和热情演绎得淋漓尽致，俩人的眼神戏和角色扮演play在2020年看还是如此好嗑。大家回忆起这部片都称赞张曼玉的旗袍，但梁朝伟的领带其实也是花样百出。

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心声安葬在岩洞，上帝四次三番再愚弄，听得见耳边风，难逃避你那面孔，越要退出越向你生命移动；不应该滥用名义，被你引诱多一个名字，身份远记忆深，浮尘滴进觉悟寺，雾里看花没有发生任何事；原谅你太理性与我在一起要守秘密，原谅我太野性想这段情更深刻，两个人一消失谣言便得不到证实。花样年华情事不再，吴哥石窟就此掩埋。