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彗星来的那一夜，灵魂交错的那一刻，再怎么纠缠，最后还是忘记，缘分靠得住么？天晓得。

剧情设定非常简单而暴力，拍摄手法却是复杂而炫目。故事就是讲述童年阴影扭曲了一对年轻男女的人性从而使他们以杀人为乐。拍摄的时候，内心的黑白画映，以及中间穿插的卡通甚至迷你情景剧，使本片看起来绚丽而复杂。

五周年重看。再次确认新海诚认同的是“我们”群体。若说庵野秀明的第三村抒写的不是日常，而是一个原始的系统是如何运作的，那么新海诚所展现的乡土中，他并不关心那些代表系统的被物质化的他者。三叶说服作为政客的父亲让村民避难一段，和千寻能在猪群中认出父母很像，正因为“我们”承载的是作者和观众的体验，“为什么能说服”这样的合理性是能被“我们”跨越的。模糊掉彼此的“我们”与彗星一同终结的是经典世界系的想象力，灾后的“我们”必须生活在名为“东京”的系统中，系统（世人）又会如何看待无法融入系统的“我们”？这便是《天气之子》的议题了。/2016.9.7

我相信没有谁愿意一生血腥而纯洁一刻，用“微言大义”一番说辞嘲笑世人，这样的行为更加虚伪可恶。对不起，我看不懂，我这辈子也都不愿意理解这样的电影，别给我说讽刺，还没讽刺到该讽刺的人，就已经把正常人看吐了。

(照中国好声音的惯例,一季加一颗星.) 希望洪涛导演以后宣布结果可以快一点,宁肯多放广告也不要一句话说八遍还是九遍呢,八遍还是九遍呢,八遍还是九遍呢,八遍还是九遍呢...