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谁说中国没有好片子？！青春的躁动与各种意识的觉醒，尽在阳光灿烂的日子

又看了一个让人感情复杂的故事，真的，人这玩意，你是永远也说不清楚感情的。对这个男人，又爱又恨，以为好友离世能够在站台枪杀了这大猪蹄子，但是一首之前的情歌和奥斯维辛的编号一下子击溃了大猪蹄子的心理。导演的风格和过境如出一致的平平无奇，波澜不惊，但是一下子在开头就将最大的矛盾甩在观众脸上。而这个大猪蹄子虽然背叛了妻子，但是仍记住妻子的种种喜好，复刻妻子的样子。这玩意你真的是说不清的。他可能还爱她，但就是因为自己的自私出卖了她。所以感情真的是剪不断理还乱。太复杂了这情感。特别喜欢的就是导演在来回玩味挑拨观众的情绪。觉得，还是有小bug，就是在到底能不能认清Nelly这点我觉得导演没有特别令人信服，应该后期就架空了吧

导演想走类似达内兄弟的风格 但是 她没有学到那种克制当中的热切关注和悲悯 呈现出来的效果表浅 温吞又刻板。低效的凝视难道不是另一种暴力？克制不是一种为了凸显高级的形式 而是在拍摄对象和传播客体之间拉开友善的距离和审思空间 否则和极右的伪善有什么区别？妈妈在观影过程中不止一次问我 为什么偏偏给女孩安排男性社工？这具有明确指向性的戏剧编排如此扎眼 又何谈克制呢

作为一个女性看到结尾立马就想给五星：最后那首心碎又美好的speak low，在模糊的广角镜头之下消失的红色的身影，心都要碎了：生活与集中营的苦痛打败不了的奈莉，爱的满溢撑碎了她的心脏，一只浴血而生的不死鸟。影片的灰绿色滤镜太美了，德国战后的创伤记忆，滴滴答答的水声与金黄色的回忆缩减时空概念。佩措尔德标志的灵性镜头：似梦游一般的环绕，在深夜的城市如同没有躯壳的灵魂在脆弱地游走体验。而奈莉和其丈夫欲共同自圆其说的扮演游戏，代表着战后面对纳粹暴行的两种面孔：一种是想要借逃避疮痍，试图造梦活在虚构的现实，一种看遍家园的破败毁灭最终选择直视惨烈的历史。我们通过什么确认自我和彼此，名字，面孔？如何构建我们的历史身份，一种不言自明的暧昧，讽刺的是丈夫不愿相信自己能感受到的一切，却通过一个数字编号认出了她

我眼中宝贵如斯的青春在别人眼里兴许就是那么不值一提，因为我看到的总是我想看到的，却不一定曾经真实发生过。