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首先声音，摄影都是顶级的，尤其是摄影，导演每场戏的编排，演员的表演赋予当下的情绪，摄影在捕捉的同时也通过一种凝视或者延长来固定这种情绪，这是导演和摄影的功夫。 可以说是完完全全打破了原著，陈凯歌于导演的身份而言，他将原有人物拿来立在那，赋予他新的表达方式，他是带着批判来的。不同于原著的无奈却抵抗，这里的“老杆”有着一种明显的扭曲感在，他无法释放的压抑，带着疑惑去叩问着，为什么要这样。陈凯歌真屌。 片头的棋王，片尾的树王乱入，彩蛋？ 大火烧后的山包长出了新芽，一模一样的新芽。

福山庸治和汤浅政明的故事驾驭的相对比较好，有深有浅，有收有放。

除了摄影，没有哪里能看的，没有资源，谁能拍那么无聊的电影啊。

周万顺长期状态：会血亏，就是投，哎~就是玩儿。不认命也有理智的不认命法，不安生也不等于瞎折腾，从开关到皮鞋到石油从没听过来自四眼或是麦狗任何有价值的建议，着实令人上火，相较之下银花是真好啊。总觉得海外线比较扯，尤其是阿雨还是非法居留的时候只身前往伊拉克寻男友，看起来就是不顾实际的为感情线造势，阿雨和黄日跳的感情线还实在叫人费解，那一段的阿雨与整体线上的设定很不符，一味痴情对事业一度呈现很不负责的状态，以至于他俩的感情属实看着膈应。麦狗的角色有些淡淡地，不知道是此种性格不容易出众还是戏份多少问题，虽然张译也没少演过”弱弱求安生“的角色，麦狗这个实在太平平。整体上败多成少，最后成得太匆匆也不太符合漂亮翻身仗的预期。听说这一部奠定了张译殷桃的友谊基础才有了后来的鸡毛飞上天也算是这部难有的一些价值了

三星半，感觉不如《黄土地》，最大的亮点是顾长卫的摄影。那些孩子们一心向学的态度引起了我的久远记忆，不同之处在于他们看不到明天；是在有一个人提起“字典不知道丢到哪里去了”的时候，我才明白原来这群人是知青，但是他们看上去已经和普通农民没有多大的区别。这些都是是属于那一代人的伤痛回忆。