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这部电影的观影体验真的好神奇，它明明是一部喜剧，结局也可称作圆满，但是迷之有一种如鲠在喉的感觉。李安对于中国式家庭、西方式爱情、不同时代的女人之间的差异刻画得可谓犀利，也不失活泼生动。赵文瑄气质真的很神奇，这居然是处女作，也很厉害。【8.9】

土地、房屋、牲畜属于地主，佃农需要上交2/3的收成。 变革前夕的底层社会群像

郎雄演父亲真是太合适了

自大的作者，因不造作而造作的作品。看看剪辑吧，《木屐树》并不想要“生活”，只想要“生活感”。没有空间，也没有时间，摄影机游离于各个“影像平面”机械地记录着泛化的“动作”，影片以相同的节奏游走于这个家庭和那个家庭，它究竟关心了什么人？用摄影机将“生活”伪造为“生活感”，再借此去贴近那些农民，我们究竟需要什么样的人文主义电影？一方面对“生活”的泛化处理（段落感的取消就是明证），一方面又自顾自地将其拆分并擅自用音乐“填入”一些东西（简直是对巴赫的亵渎）。摄影机越是直面生活就越是需要反思自己的位置。农民的劳作生活中真的有神性吗？就算有也早被剪碎了，就算有也是从巴赫音乐中窃取的。当然看到最后，我们能发现其实想说的还是观点。（极个别段落是好的）

用喜剧写论文。太可爱了，太自然了，太好了。