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roro是義大利研究中世紀文學的博士，那不勒斯人。剛認識的時候說到費蘭特，他就告訴我義大利文學界根據科學數據推算她應該是著名作家Domenico Starnone和他的妻子Anita Raja的化身。正如Nicola Lagioia諷刺的那樣，義大利文學界不專注個人作品，卻總是在尋找身份上挖空心思，也怪不得費蘭特想要匿名。本片其實在HBO翻拍第一季大獲成功後再拍，會有更多有趣的人物進行更方位的現象解讀。圍繞在身份上的討論依然多於作品，而且幾位美國人的評論真的有點膚淺和敷衍，特別是那位普利策得獎的作家，hmmm，還不如來採訪我。法蘭岑關於這套書的點評還比較有意思：「它一直在那，但是就是沒人寫。」因為只有她意識到女性友誼不是男性友誼的複製品，只有她挖掘出了女性之間的嫉妒、競爭又惺惺相惜的複雜性。

我大神又让人欣赏了一场视觉奇观！《1917》的摄影，最难的不在于伪一镜到底本身，而是即便采用此种拍摄手法，仍能做到不失细节，不牺牲场面，同时让人有身临其境之感。镜头扫过的每一处场景，都蕴含了丰富的信息，有创作者太多心思、太多精心设计在里面。奥斯卡最佳摄影，就是棒！ 而更令人欣喜的是，《1917》的厉害之处不仅仅停留在视觉层面上。摄影终究是辅助剧情的，影片所传递出的人物的坚强、信念的坚定才是最重要的。战争是残酷的，《1917》始终关切着人的内心。 优秀的影片向来是全方位的优秀，《1917》直抵人心的配乐来自托马斯•纽曼。他的配乐时刻追随影片节奏变化，紧张的、抒情的，变换节奏有良好的过度和衔接。 ps.新冠肺炎疫情以来，重新回到影院的第一场，看得很是感动。

从《锵锵三人行》到《圆桌派》，我喜欢这种聊天式的沟通，比一对一的访谈更自由，更放松，更能碰撞出思想的火花。看《十三邀》，一个进攻，一个防守，一个试探，一个顾左右而言他，有时候真替访谈双方觉得累得慌。

观众看的只是单纯的场景并非故事人物，创作定位有很大问题。同样玩转长镜头概念的卡隆和冈萨雷斯在呈现问题上竭力避免的短板被门德斯完全暴露。它更像是一部技术宣传片，观看过程中一直在思索如果打开这个故事的方式是像战地1这样的游戏的话最终又会是什么样的效果。纯粹的体验是走不通的，单纯的影像与之相比根本没有胜算。如果技术是为了观感的营造，那我确信敦刻尔克在视听上的技法运用才是战争片最为高效的打开方式，观感是呈倍增长，而非“温吞”的美化拔高。成在“末世教堂”与“漂流樱花”，败在为了一镜到底而压缩出的时空畸变，事后回想会觉得这种转场安排充满着刻意反而更容易让人出戏。我承认调度与摄影有可取之处，但技术上并未有人类之子一样进行适当的抽离与沉浸，摄人心魄的注视压迫也比不上奈迈施来得更为深刻。

这演员配置其实可以呀，咋能弄的这么惨，没有一场戏是对劲的，天呢！辣眼睛！