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太难得了摒弃了印度电影惯有的歌舞模式，就安安静静的讲一个故事。错误的开始，也许带来的是对的结果。错误的车站，也会带你到对的地方。结尾女主做出了选择，男主也踏上了寻找的火车。会相遇的，不丹真的是那么幸福的地方吗？有点向往了～

大概只有在电影里他才会追不到人还要被掴掌 其实全片又吵又浪又稳//八十年代的这类香港电影气质轻松明亮 全程践行“人生在世最重要的就是开开心心”这一准则//还蛮粉丝向的

怎么可以那么好看？！香港人生活中的温情，男神的肌肉，男人的热血跟感情，拉么拉么提神醒脑，以后坚决支持港片儿。

20210515 资料馆 用唐纳德里奇的话讲，小津的电影只有一个题材，那就是家庭，只有一个主题，即家庭的崩溃。和他所有的作品一样，小津电影里的人物大多满意于自己的状态，但家庭稳定的结构总是悬于一线，有人必须离开，而有人必须接受独自生活的事实。《晚春》正是将这样一个主题聚焦在父女二人的情感关系中，描摹出一种今日人们很难完全理解，却又隐隐共鸣的羁绊。毫无疑问，《晚春》所开启的是一种稳定的战后/晚期小津风格，那种日后被评论家们称之为大道至简、没有文法的电影美学，在电影中得到了全面的实践，大量的中景+远景+空镜头，平淡悠远的对白，以及标志性的离地三尺的固定镜头等等，正是这些简单的部件用于描述和再现人们最为复杂的生存状况，韵味无穷。最后一幕意味深长，海岸线不断拍打，世界的尽头在家门之外。

八百万分之一差错率的相遇足以抵过倾城之恋