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作為一部架構傳統的紀錄片有很多值得注意的地方，比如如何通過剪輯和背景補充將針鋒相對的兩方呈現為在彼此身上發現自身邊界的鏡像，而後將這樣兩種極端卻並不平行的潮流，敉進“熱情、敬意與語言”對和平、共識的重新信任中，回溯出一齣時代神話/個人傳說；又比如如何圍繞教室——至多是校園——作為事件發生的場域或人物登場的舞台展開敘事，從而將觀眾對基進歷史的記憶和想象框進一塊包容多元、差異，多少還帶有審美意味的學園孤島。當然，後者其實陰差陽錯地，揭橥了新左翼運動本身的限度，這一限度又或多或少是與三島這樣倡求美學之踐行與日本性之發明的先輩知識分子所共享的。二者如何以此接點為起點，在辯論中創造自身與對方的差異，同時又創傷性地從對方的回應中聽到深心焦懼的回音，本身也是很有趣味的事情。

一屋子恶灵没一个能打的，连三个小姑娘都搞不定。Grace长大后会美的不可想象，真是期待。

脑残编剧直接变无脑废物，水了一季催眠裹脚布，还把Lena魔改成Morgana病得不轻。最后一集Cat的回归才让人想起来，曾经的第一季是想在女性超英剧题材做出新意的，但是转来厕所台之后全部化为泡影，唯一有热度的supercorp也被深柜主创磨得嗑不动了。

几天前看过的忘记标了！不怎么好看！

对辩论内容、双方论据与主题姿态不予评价，纪录片在形式上自然也是古板笨拙且频于解释，令人称赞的是这场对话本身，以及它发生的大环境，无论是具体到此次运动，还是从其具备的强烈代表性出发，它是独属于日本六十年代末的空前的激情，而反观当下，似乎存在和理想，语言和交流，都在沉默的人潮中消逝，或许早在三岛和全共斗各自最后的坚持与实践后，一切都成空谈和泡影，某种意义上，本来即是难以实现的周密冲动，但其中的生命力所带来的热情和思潮，还是让人神往，无法否认，那是最闪耀的昭和，在动荡和混乱中腾飞着，直到耗尽去破坏和燃烧的气力。