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好看。香港导演的空间运用太厉害。季正雄小弟的九龙城小屋、叶国欢的番禺商行和茶楼都极好地体现了人物处境，而天不怕地不怕的卓子强总是在统治每个他到过的空间，直到关掉卡车灯，避在树后。

晚年的东木所赋予影像本身的与其称之为温柔不如说是静静的凝视，好莱坞式老少公路片的模板被套上了一层真挚的外壳，尽管东木执导的那么多电影看起来都是在叙述同一个理念，但那个孤身将自己留在西部世界的侠客仍旧让人愿意为他在荧幕上的调笑打上满分，有时我们对电影本身应该做的就是这样，镜头放在那里，我们怀着一颗欣慰的心仔细扫视着画面中的一切老物件，这本身就已经足够迷人。也许不及理查德朱维尔那般普世，但却是东木本心的表露，一部沉静下来的电影。“你以前很坚强，男子气概，但现在不再了”“男子气概被高估了，人们想表现出男子气概来让人们觉得他们勇敢。当你老了，你才发现你什么都不明白 而当你意识到时，已经太晚了。你必须做出自己的选择。” 结局很像东木为自己电影生涯画上的句点，一个美妙到刻板、不真实的墨西哥童话故事。

感情的推动点比《你的名字》还无力，日本动画电影得承认，不要动不动就说要超越宫崎骏时代了，差的太遥远了 🌚

蒙吉唯一不如达内兄弟的点可能就是不懂得如何藏住自己的算计，整部片子的匠气和工整得有些过了头。但这大概就是唯一的缺点了吧，其余无论是极富现实感又带着一种宗教神圣气质的摄影，还是每位演员精准无误的表演，以及充满厚度的文本都是无限趋近于大师水准的。整部片难得没有煽动观众的愤怒，而是将种种宗教与自由，信仰与文明的冲突渗透在每一个角色的困境中，就像是一团团互相缠绕的死结。然而，似乎站在不同立场，每个角色的行为又都是合理乃至正面的，这恰恰加强了其悲哀与无力的气质。

霸凌者、被欺凌者、冷漠者与拯救者有时候竟然能有机统一，然而对霸凌者与冷漠者的结局好得惊人，最应该让人同情与爱护的被欺凌者却成了符号形角色，实属遗憾