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群戏，封闭空间，远不止这些，还有无法描述的人性。电影里没有完人，每个人都有其黑暗的一面，而这样才显得真实。虽然二战的大背景让结局有点脸谱化，但是瑕不掩瑜，各种类型的冲突让他成为希区柯克最闪亮的电影之一。

经典喜剧，萌化了的小天使，睡梦中钻进大块头卢卡斯怀里那段就仿佛是受伤的小兽寻找到了母亲怀抱，让大块头手足无措很温馨。

相对于同时期以二战为背景的主旋律谍战悬疑片，希区柯克在这部单一场景的群像戏里并未设置悬念，而是平静地展开更多关乎人道主义和战争伦理的思考。如何看待敌人，是人性相通，还是扔进海里，民主和理性又该怎样结合，《救生船》的价值便是这些观点的碰撞。

结局设计巧妙的令人发笑，一个眼里透露着清澈的愚蠢，一个强大冷静孤傲但并不心狠，有意思。

欧美视角里东方志的影像版，纳努克切割冰窗户那段，用了三次剪切缩短时间来表现取冰过程，目前我应该没看过比这更早的同种剪辑手法。弗拉哈迪用好奇的眼光注视着这一家人做冰屋、猎海象、猎海豹，恋恋不舍的海象伴侣，略带伤感的配乐，呈现时间相对完整的跟海豹角力的经过（站在海豹视角的话，这个过程不啻于残酷至极），有理由相信，弗拉哈迪在这件“向下”审视的工作里，下的还是比较彻底的，人类的探险时代在本片拍竣不久后就将逝去，但这份能站在北极动物立场上的同理心，还会延续下去。爱斯基摩人的舌头很厉害了，能给孩子洗澡能润滑刀和雪橇，这帮人真是茹毛饮血来的，今日的爱斯基摩人借助更先进的工具生产生活让北极动物倒了血霉，甚至能用摄影机拍《冰原快跑人》这类长片了。当然本片的成色，并不比后来的《动物世界》之类高多少