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全人类怀抱理想主义期许的千禧年，纽约双子楼还未及在废墟中掩埋世界主义之梦，哈内克就已相当超前同时极端冷静地预见了注定降临的一切——这可能是今天回看这部电影时最大的触动。哈内克身上浓重的知识分子气息，决定了其对全球化的观察透着强烈的悲观主义倾向，每个人都深陷孤立无援的处境，尽管置身所谓人类之都的巴黎，多种族、多阶层地混杂在一起，人们依旧缺失共情和信任的能力。这是全球化进程与后工业媒介时代之间根深蒂固的矛盾，也是如同电影本身碎片化结构方式一般的断裂之处。片头和片尾的隐喻相当尖刻：人与人之间的交流，也许本身就是荒谬的。

仪式性的配乐与慢镜，前后强大的风格反差，寓言式的故事，直指人内心对不可言说的力量的恐惧。最终依然是一部宗教的电影，一切罪恶——即使是为了惩罚罪恶而内生的罪恶——都将遭受天谴，尘归尘土归土。现在的青春校园恐怖已经或一惊一乍或血肉横飞，不可避免地落入庸俗。

形散神聚的多线叙事，多个长镜头分割成工整的小段，每段都点到即止。讲阶级种族但弱化了它们的符号意义，是去描述平行的生活轨迹，这点很迷人。

1.现有1976、2002、2012年三个版本，1999年还有一部续集。2.这部的表演真赞，嘉莉不做作的懦弱与害怕，母亲的变态、执拗与圣母情节，男主角真特么帅，几个反派女角也颇有特色，还能看到青涩的屈伏塔。3.用非写实主义的方法拍校园欺凌，算不算一种创新？拍成邪典，是不是特过瘾！？4.对异能的铺垫缺少。

有点美国大片的感觉，感觉没有前几部好看