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蓝光重刷。电影角色为了他的女影迷，众目睽睽之下从银幕走了出来，他身后的其他角色开始跟观众对话。伍迪在这设定里写了几个很有趣的段子——观众：我们不介意观察你们，我丈夫学人类学。角色：但我们不是人类。观众：没关系，我丈夫和真人相处有麻烦。黑白电影角色们为配角的跑掉陷入焦灼，还不忘争咖位，跟观众对喷时也表现出各角色的特质。米娅·法罗丧气的生活也表现的挺好，丈夫跟异性朋友在家里狂笑聚会，女招待同事给她介绍的朋友是杀虫公司的，她自己则不断打碎盘子，米娅·法罗的哑忍与慌乱挂在她瘦削脸上，给角色的糟糕境遇赋予柔软的诗性，同样的角色后来频频出现在郭利斯马基电影里。棕色影调让大萧条时期的落寞萧索不乏怀旧、沉静的抒情。片尾米娅·法罗发现被角色本身的演员所骗，一个人静静的看阿斯泰尔的《礼帽》，似乎得到了救赎

剧情开始于一个教室，也结束于一个教室，阿巴斯的环形叙事让电影主题非常清晰明朗。电影批判性很强，传统的学校教育、家庭教育非常死板固执，老师、家长把个人固执的想法强加给孩子，却从不关心孩子在想什么说什么，让孩子内心充满矛盾，不知道何去何从，这个找不到的家就像孩子充满迷茫的人生道路，这似乎成了一个绝望无解的恶性循环。结尾还是给了希望，孩子的坚定、天真、善良能破解这无解的循环，如同那朵夹在作业本里的小花，洁白、明亮、无暇。

要说实话，托老的造梦的确更甚一筹。 每次看英字总是太考验了。。。

壮丽的阿尔卑斯风景和纯净真挚的情感都让人动容。

跟新版本相比，我更喜欢这个版本。有耐心，有态度，淡淡的忧伤中掺杂着一丝热切的幽默……老实说，老一代电影人更值得致敬🫡