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鉴于看电影与写短评的时间相距一个月有余，短评本身恰好就同电影主旨之一貌似相合——二者一致关乎“记忆书写”。本片对于画外音的使用无疑处在一个反传统的位置，后者尤其体现为：声音的叙述内容与画面的呈现内容时而并不完全契合，甚至间或出现相互冲突的矛盾情况。如此“音画不对位”不仅削弱了话语自身的“真实”程度，而且有意造就受者方面的间离效果，从而引发有心之人对于“写作伦理”这一深度主题的思考。单就电影内部而言，观众可以发现三个层面的叙事文本：作家的遗稿、冒名者的讲述、酒吧老板的转述。三者之间逐步实现了记忆的“托付”关系，同时彰显着写作之于记忆的某种“天职”。另一方面，通过历史时空的今昔叠加，电影的现实指向似乎已是不言而喻。然而，仍旧难以忽视的是两类难民困境的非对称性，共情的可能所寓于的是结构性的不可能。

彩蛋加分，故事实在是。。。

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盒子怪是被抛弃的垃圾/记忆。非生物也有生命，它的故事就是它的生命。盒子怪不愿放下盒子，因为怕拿错就不知道自己是什么了。Eggs如不遇上Winnie，也不会想到对自己作为人进行认知。到此，Laika工作室也不知道自己要不要拿掉身上“定格动画”的盒子。Eggs回到了镇上，Laika下部片也重靠向CG。

难民题材套二战背景居然惊人地合衬，不被认同的身份、那种无法保障自身安全也不知道明天路在何方的焦虑从一开始就被犀利地表现出来，继而在港口城市这个中转站遇到的芸芸众生相、无法自控地产生的各种情感将撕裂和矛盾的痛苦，浪漫与悬疑并行，不安与悲悯穿插始终，最后甚至在生死之间疑幻疑真。