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剧情太弱了，游客智商集体下线，女主颜值不够，男主神一样存在。。。

太喜欢这部电影了，让我感受到太多东西。关乎爱与成长的影片总是能给我持久的感动。在好片云集的1999年，能获得奥斯卡最佳影片和最佳导演的提名，并拿到最佳改编剧本奖，就足以说明学院对这部影片的肯定。

自73年卢卡斯的《美国风情画》起，短时间多线索的青春片就此出现，故事时间多集中在一天之间，人物群像化，打造一个青少年的生活浮世绘，自此之后，约翰·休斯的《早餐俱乐部》及理查德·林克莱特《年少轻狂》和其他几部电影都是采用的这个模式。到1994年，纪录片《篮球梦》出现，双线交叉映照出两位篮球少年的追梦之旅。以上的两种方式共同构建了本片的基础，每个时间段的平行剪接，用滑板与家庭生活共同点所展现的自我内心对照。相较于原生家庭，滑板反倒像个印子，所占比重并不大，在后面逐渐隐退，但本片的几个闪过点却是由滑板所铸就的，在拍摄技巧上，大部分的后视运动镜头是导演踩着滑板完成的，黑人儿时生气破坏滑板的费力和婚后带着儿子去广场，在夕阳下划几下的段落都有着特殊的美感，滑板也从一个玩具变为内心依托，进入了他们的生活。

那时马奎尔还不是蜘蛛侠，还青涩内敛；赛隆还没有为了影后自毁形象去演女魔头，还是那个无比美颜的天生尤物；路德也还不是《老友记》里菲比的老公，更不是漫威的蚁人；只有凯恩早就拿下了小金人。导演拉斯还原了欧文这部小说力作，奉献了一部完美的文学改编，也让自己的声誉自《狗脸的岁月》后达到巅峰

开头的长镜头，是这几年看过的电影中少有的能带给我自由之感的桥段。从滑板运动到少年生活到原生家庭之痛到父子关系，最终，曾经的少年成长为青年，痛苦虽依然如影随形，但好在他们还有滑板可以暂时忘却烦恼。