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这个题材本身可以很出彩，可惜故事讲得太平庸

嫁女儿，叹战败，喝小酒，等列车。豆腐安二郎的遗作，仍是一脉相承的主题，时光似水，流过之后尽皆老来孤的怅惘虚空。书写“无”字的最后一滴墨。

越是在这样杰出女性传记的作品中，越能凸显男性因为性别优势（父权制下的假象）与生俱来的傲慢与偏见。 尽管大王子的老师如实告知了他父亲的功过比较，亲眼目睹了政治斗争中失败者的下场，他还是要保有对帝王来说毫无用处的善良（更何况父子俩都是伪善，一边指责母亲的残忍冷酷，一边在涉及自己利益的时候毫不犹豫的违背自己先前的承诺） 我相信这些深切憎恨着自己母亲的王子，不是因为她们残忍冷血多情的品质，而是因为这些品质出现在了一个母亲/女性的身上。王子知道父亲要送母亲去监狱时，知道父亲出轨侍女时都无动于衷，却指责母亲的风流和强势，并将父亲出轨的原因归咎于此。因为性别带给他的傲慢不允许他去敬佩这样比自己强的女性，哪怕这个人是自己的母亲。于是偏要反其道行之以证明自己的“明智”和“仁善”。既愚蠢又可笑。

导演辱华是畜生 但在小津安二郎早期的默片中，基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格。在小津的电影中，家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津电影中没有女人的视角，女性角色仅仅作为临嫁或离去的女儿而成为父亲视野里的感叹一种。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就，后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留，以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。[芮小凸小凹_超棒]

顺顺说这部电影有些幼稚。#20200817