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长到闷出内伤，但看完又似乎觉得很带劲。果然是有日本监制参与加上导演一贯的审美执念，整出电影有一股浓浓的“中国大河剧”style，完整的结构和悲剧宿命的主题又很像一个该在舞台上上演的大戏。王志文和顾永菲所承担起的嫪毐和赵姬的副线完成得更好，开头的那个盲女竟然是周迅，难怪以为会是李小璐..

就着救援间隙插播的两岸以及美日韩动向，还是幻灯形式的，影片便像个新闻纪录片，救援行动也是屡屡碰壁，葛大爷的智商还没到低龄的程度，假求和实则暗中下手，要么官兵牺牲，要么人质遭毙，紧张气氛还算有，只比较小儿科，两党密谋合作，是个愿望吧。

相对于正史来说改动较大，人物演技的塑造上有明显的日式痕迹，显得张力十足又有些神经质。 最出彩的不是癫狂的李雪健，反而是王志文演绎的对生活和爱情向往，隐忍而又决绝的嫪毐。 如果抛开那段历史，单从场景的还原和戏剧冲突的营造上，这部刺秦还是很有先秦古韵。

人民需要独裁者，人民成就独裁者，人民颠覆独裁者，人民纪念独裁者，历史的轮回围绕着不变的占有与权力，人民对庇护的渴望、对力量的恐惧、自由理想面对个人欲望时的无力与渺小造就了一个又一个独裁者。三个亚历山大代表了过去现在与未来，一个亚历山大成为传说，一个亚历山大化为塑像，一个亚历山大的故事刚刚开始，最后两个镜头极具力量，如萦绕在广场上的幽魂马蹄声般悠长，又如雕像头颅下渗入地面的血迹般隽永。但除了结尾和偶有佳句以外，就是不停的凹构图、凹调度、凹运镜，手法又缺乏多样性，显得做作卖弄，这也是一直对安哲杨索这些导演一直不太喜欢的起来的原因。

五星送给李雪健，当然了，这也是秦凯歌最好的作品之一了。巩俐的假戏真做，很有说服力。但樊於期赠头、勇士饯别还是着墨太少。这应该是全剧的一个高潮。