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奇妙的旅行，绝妙的配音

观念大于内容的作品，换句话说是枝裕和吃不下本片的主题。开场很特别，福山雅治的律师对案件真相全无兴趣，只是根据供词和同僚探讨辩护方向，而随后的调查里积累出来的真相又被证伪（反正都没证据只靠别人的说法）。是枝裕和想用此惯犯杀人案之调查与辩护的过程，描述罪与罚、司法与真相的若即若离，但是，全片数次全凭役所广司面无表情的自揭谎言又搬出新的说法，让剧情变成了闹剧，反正我是看笑了，这个设计倒也是新鲜有趣，但因为一切都不确定，你就可以从任何角度讨论它，而所有讨论也都没有了意义。生命也许只是个容器吧，放点什么都ok，或者虚无主义才是它的本意，但是前半段福山雅治考虑用“杀人捎带劫财”代替“抢劫杀人”的犯罪过程或动机来减罪，客观上应该也有类似《刑法第三十九条》的对法律的质疑

二战被占领的法国，无权无钱无法律无道德，男性被德军控制送去集中营，回头就把气撒在女人身上，而对于在女人身上最容易找到的“征服优越感”就是嫖娼和怀孕。玛丽是一个大字不识无法律无道德的人，即使听过了帮别人流产失败之后导致别人家破人亡的凄惨事迹之后她依然打扮的漂漂亮亮出去偷情，钱与权（夜晚通行证）使她沉迷，女性的被压迫使得她讨厌男性，除了情人和她的那半个儿子，她连儿子的愿望都不想问。终于她的“愚蠢”造就了“疯狂”的结局，她被砍头了。当然，她是那个一，杀一儆百的一，而这个一也是法国的底层。

是枝裕和这步迈的真大，在我看来他这次不仅在反类型片，更是在嘲弄观众。前期大部分场景都用诸如桌子、厨房、隔板甚至不同的打光把福山雅治与他人在空间分割出来，福山这个角色的作用其实就是局外人观众，当几次反转后观众都会像往常看东野圭吾小说式的类型片一样为角色找一个为他人自我牺牲的情感动机时，役所广司用他细腻的表演告诉我们也许两人是在互相推脱伤害，而且并没有消除我们传统推测的多义性

后天的升级作，期待…… 看后感觉罢了