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蛮普通的，两个队伍之间的互动也很一般。。

高度自觉，碎片场景，回忆体验遵循简单的原则，近细远糊（同场景次数多少）。和真正的回忆有点不一样，他被困住在工作和恋爱之间，影片中未表明为何被困，但至少不妨碍其直观的置信度。如何编排这些碎片的回忆，节奏上遵循动静相间，而一开篇的快速剪辑给予了足够的体验铺垫。叙事上遵循复调，相同场景高度相似的轨迹，除了强调、补充信息外，亦方便观众勾连各部分信息，此为近；对于远的记忆用不同的场景，情景，重复地表达同一主题，做个概念就够。但最后超验的东西无法圆说，男主在时间穿梭的体验里没有被现在所动摇，现在的他仿佛只是一个客体在观看回忆；但男主的死亡又实打实地提醒你：这不是回忆，这是时间穿梭。

9/10，《霸王别姬》代表了中国第五代导演的原罪：他们纷纷选择用揭露民族黑暗面来试图还原全部的历史真相。但我们都知道俗语言“历史是一个人人打扮小姑娘”。第五代的立场和选择离不开他们成长的背景和时代，不论是真的偷藏祸心向西方话语权谄媚；亦或是这不过是时代背景的产物，是十年动乱的无数副产品之一。都不重要了，因为第五代成也萧何，败也萧何。为什么第五代的作品和地位到了现在要被侯杨王三人压过一头，我想就在于第五代是讲故事的好手，却不是懂得如何更好讲故事的大师。故事的表达，电影高不过文学；只有电影的手法如何讲故事是电影的高贵。就像大家越来越同意这部电影被过誉，他明显不如《活着》；而这个逻辑的背后就是原著小说的高低差别。这部电影确实很美，但仅此而已；把它当作历史，我建议你睁开眼。

8.4 电影的语言和文字的语言，处于过去与现在的叠加态，没有什么是确定的，他们因此也无从改变，我爱你之中蕴含的只有无可挽回的叹息。

虽然确实在艺术技巧和成就上达到了相当的高度，虽然历史背景（尤其前三分之二）被淡化，但无处不在的象征和隐喻，使得小舞台的故事永远处在大时代的分形和镜像地位。虽然历史是第五代导演永恒的迷恋，但相比《活着》的通畅，本片还是显得矫情了。也不喜欢蝶衣性别认知错乱的太过弗洛伊德的情节设置。