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上一次看三观这么正的大片被感动得想大哭一场的是魔戒，家庭戏、悲壮史诗、氪星毁灭前的黑暗，这片子简直是给施耐德量身定做的。光速打斗太燃了、各种氪星装备都是新的科幻体验，还有较为完整的新宇宙观；充斥着大慈大悲仁义道德但完全寓教于乐，特别有益于少年儿童的身心成长，这是要与复联比高低呀！

暧昧关系催生的「精神出轨」体验和「火灭烟消」结局是编剧「雅克·菲耶斯基」处理的母题。我们注意到，在《石之痛》那里被「小布尔乔亚」女主以市场的「消费与被消费」逻辑赤裸裸点明的「资源交换」事实在《娜塔丽》这里被「文化布尔乔亚」女主尝试以互帮互助的「姐妹情谊」名义遮蔽。这是一个在现实生活里因长期性压抑而主动「转身」搬进性幻想当中居住的女人，为了不让这个漂浮着的粉红泡泡破裂她需要花钱雇「造型/化妆」人员维护这个虽然可耻但却有用的精神掩体。可惜，这种建立在「索取与被索取」基础之上「空口无凭」廉价的「YY/HY」共同体非常脆弱和可疑，故而也给了小资产阶级「趁虚而入」摧毁和重塑它的可乘之机。作为一名「病理学」专家，女主或许也知道，这种徒劳的「自我欺骗」行为就像一阵香气，一首歌曲和一部电影那样维持不了多久。

导演希望构建“圣三位一体”的人物关系：以影像即灵魂出现的罗素克劳为圣灵，克拉克养父为圣父，被耶稣化塑造的超人为圣子，但“一体”看不到。反派的种族主义理论与影片纠缠的超人身世情节无法统一，而且影片交待超人在成长中与人类隔阂深重，他在最后为救人类而毁船杀同类的举动缺乏说服力。

金敏大师 我们永远还念您 ！

里边所有人都在同一个气场里装逼因而使电影在形式感上和谐统一