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若用情色的标签来概括《白日美人》，那绝对是巨大的谬误，这是一部通过展现角色特殊性癖来探讨人类心理病症的严肃电影。其中最最称绝的，当属导演布努埃尔对梦境与现实的模糊化处理，主角在经历了一遭自我疗愈后仍然未能剥离心境控制，开头结尾呼应的马车，昭示着她依旧沉湎在“梦里”。

居然是2001年的片子，刹那间思绪闪回到彼时，各种热血充盈，热泪盈眶……这，已与电影无关。

某小国某小镇上的性侵事件，无声的道德压力。故事要是搁黄土高坡上发生，肯定又能掀起民族反思的声浪。搁发达国家，那叫反映了普遍人性……真没看出哪儿好来。

在本应该波澜叠起的地方突然急转直下，莫名其妙出来个法王又莫名其妙出来个太乙上人，王祖贤就是个花瓶跑跑龙套。。。

和自由的幻影差距还是大的 女主的虚虚实实通过自由间接引语的形式线性铺开 我们不知道什么是发生的什么没有 正如沉溺到幻想当中而不敢在现实越雷池半步的中产阶级心态。去做性工作算是生活的“刺激品”一种逆向的麻 但在适量的前提下能够提鲜。而人是死的 无论丈夫还是犯罪青年只是两个类人符号代表两种生活。故事可以看作是包法利夫人的一个变奏 只是没有那样惊心动魄 而是完全装在试管当中。另外 新浪潮的表演真的是把机械冷作为一种象征符号在运用 这给作为刺激物的文艺作品注入了那种做作的滋味 从而更具魅力。布努埃尔的精彩在于他将福楼拜的内核做了朝向观众的自反 他主动声称自己就是中产阶级的麻