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中国电影史上一个节点是“英雄”，这一个节点是“金陵十三钗”，国际化团队打造的国际化一流水准的电影，历史又那么容易地被张国师改写了。此片的出现，从长远角度而言，是中国电影走向国际的巨大进步，电影的每个环节都值得电影学者大书特书。不管结果如何，这是迄今为止国师距离奥斯卡最近的一次。

有些不知所云；一些片段完全舍弃电影规则，使电影显得粗糙、生硬；有段对白显露出戈达尔还没走出政治电影的幼稚倾向

有个认识的朋友说：现在美国派都7了，转眼多少年过去了。 确实 没什么好拍的了，越来越不厕所了

毒品，谎言，青少年，破处，街头文化，等于用王家卫的摄影手法拍了一部骚动的青少年电影，胶片质感一流，青少年演员一流，跟拍摄影一流，自然，放松，俨然纯天然纪录，拉里·克拉克最好的作品，如果这个片子用数码拍，马上就庸俗无味了。

想象的影像，反叛的美德，献给不再遗忘的、所有的美丽和血泪。建立在传记与纪录中点的表达，它是一种博物馆陈列，一种不在场的陈述，它似乎在述说：终有一日，我们会彻底明白只有通过想象才能解释我们曾经历的真实。它仿佛并不是在将矛头指向过去的奴役，为旁人发声，与体系对抗，却似乎只是宣告了未来的末日。那些不见天日的记忆，消除痛苦的药物都在加速舒缓着神经作用，抑制了生物的本能，却对灵魂禁锢的天性无能为力。从Act up到与萨克勒的宣战，南戈丁说自己从未以自身痛苦出发参与抗争，这是一句违心的谎言，或许它确实不是建立在身体经历上的，但自她童年开始，她献出的每一分时间，都在为自身未能彻底看向和看到Ta者而忏悔。无论亲人、朋友，面向生命，她始终和每个普通人一样试图挽留，这是艺术家的宿命，也是无私记录/表达者的宿命。