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时间竟成为了对象呈现在视听空间中，观影与被观影保持着一致的步伐体验最接近自由的长镜中，它几乎没有内容与形式，解构后又几乎塞满了内容与形式。电影不散。

直觉给了我两个奇怪的信息点：“1、郭帆可能跟我一样是个看特摄长大的男孩儿，并且从特摄当中汲取了经验放入创作；2、刘德华是真正的主角，他提供的最终危机解决法是全片最让人兴奋的部分，相反，吴京线几乎是强行存在，且充斥着廉价的B级片趣味与男性沙文主义主导的价值观底色，并且此种创作选择在某种意义上默认了女性角色不能承担“工业化类型片”的主角位置，但这种逻辑显而易见是不成立的。”综上所述，正确的选择或许是按照原计划拆成上下两部来发，至少不会像现在这般臃肿。另外，如果要对比好莱坞，我们在创作意识上的落后或许比技术的落后更加严重一些（当然这不是踩一捧一，好莱坞每年也没少生产逊于本片的工业垃圾）。想要有下一次的质变，来自观众的鼓励与用脚投票很必要，但也要先认清自身局限性，然后才能更有针对性的进行革新不是吗？

影像终是时间的承载，戏院也在展开空间。他们是在看（放）电影，还是在扮演自己落寞的角色，散场之后一切空白都填满了。这类电影要多看几遍才能品出味道。

“人类命运共同体”的超大格局，这一点就值得掌声，流浪2明显比流浪1在技术各方面全方位提升，看各种仪器屏幕机械，感叹工作量的巨大，也感叹中国科幻片的飞跃…刘德华那条线刚开始我有一种强烈的他的“自私感”，他对女儿的执念最后却变成了“拯救者”，不过放在最后大格局之下好像又没什么了…编年史的节奏我觉得没问题，故事充满想象力是我观影的时候强烈的感觉，这在看以往的国外科幻片都是没有的，这部电影又拔高了中国科幻商业片的高度！

想去某次在新加坡看戏，前面也坐着石隽。电影照进现实了。4K restoration Tsai Ming-Liang’s GOODBYE, DRAGON INN, Taiwan Doc Fest 2020 (4-8 November)