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6/21@国泰 法斯宾德单元精选此一部。仍是擅手情节剧，小故事却洞见人类在种族、性别、年龄、职业、阶层上无法逾越的偏见与隔阂，而这几乎也是永存难题。紧实、端庄、quote典雅：爱与快乐不永随、对他者的恐惧泯灭人性。 #SIFF20

通过恐惧来表现弥漫在生活中的恐怖 很棒..

虽然科幻片大都带有德国表现主义的遗风，但还没有一部能像本片这样在美术、化装、布光上都做得如此极致，甚至可以说是用现代电影技术还原了一个“卡里加里”的“大都会”，对于记忆、精神、身体、身份等等命题的探讨也更接近最初的表现主义，而非它的流变体“黑色电影”。氛围才是主角，真正的主人公反倒微不足道了，詹妮弗·康纳利的角色更是尴尬空洞的纸片人。最后的意念决战也太雷人了，不过在此之前导演还是制造出了一个让人兴奋的反乌托邦。（环球的暗黑宇宙要是也能这么搞就不至于扑街了好吗！）

渣渣辉你咋不出来拍电影啊，想看啊

有人说侯孝贤像小津，其实不太像，虽然都是属于镜头比较固定，内容比较生活。但是侯孝贤用的远景多，远景多的电影最适合的还是大银幕，小津近景多。小津电影描述一件具体的事，时间跨度很小，对白多，侯孝贤的电影截取生活片段，时间跨度若干年，对白少靠人物状态讲故事。片中让人印象深刻的是大陆的渔船坏了靠了金门 士兵们像办喜事一样争先把自己的好东西送给他们。