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故事的问题核心在于，“只是一个耳光？至于吗？” 事实上，家庭关系中偷换概念、以大掩小的霸权行为确实不在少数，父权制习惯于定义女性身份、女性义务、女性劳动准则甚至生存时间，似乎足够细化就足够容易掌控。然而家庭的行为却不断泛化，变成了伪道德感的附庸。在女性世界中，家庭是大事，个人是小事，鲜明的等级制度将女人与家庭二元对立，很显然，当“她”想出走时，对抗的远不止一个男人，是整个家庭、家族、社群、社会的大他者。事件发生后，丈夫的身份可以完全置身事外对妻子讲道理，以惺惺作态的理性为自己占据道德的制高点，谈论伪事实，重新掌控话语规则的主导地位，婚姻对这位丈夫来说始终是政治性的战场。让我们再回到这个问题，一个耳光至于吗？那不是耳光，是人类自我允许生成的罪恶，是一方轻而易举抬手却压倒一切生存平等的五指山

充斥着女同性恋、双性恋、变性、未婚先孕、娼妓、艾滋感染、吸毒等诸多社会性话题的全女性视角电影，而每个女性具有差异化的个性和价值观，但阿莫多瓦用艳丽的色彩和明亮的用光使影片没有过分的悲伤和沉重，相反凸显众多女性角色的乐观、勇敢、美丽、善良、包容、自强不息，而男性角色却无耻无助无力。

最后让我落泪了，四个大字，后悔无期，真的让我落泪了，没有一部剧让我这么不舍

这部1985年的瑞典电影让我觉得国产电影真得真得还需努力啊。这是一部成长的礼赞，英玛的经历算不上喜剧甚至有点悲伤。一个爱看书的妈妈，经常情绪失控，歇斯底里，常年卧病在床，需要静养，病情严重到不得不将英玛和他哥哥分别送到亲戚家寄养。可是英玛好爱他的妈妈，他想念妈妈想念家里的老狗，只是妈妈和狗都永远离开了他，他从 小住舅舅家变成了常住。他睡在夏屋里用毯子蒙着头一抽一抽的哭泣叫妈妈不要抛弃他，真得让人好难过，因为这种孩子气的行为太过于真实，让屏幕前的我甚至想去抱抱这个孤独的小男孩。这部电影有太多可以狠狠煽情的地方，可是他们却点到即止，甚至会故意用下一个轻松幽默的镜头去让人忘记上个镜头正在经历的难过的人生。好喜欢温暖的舅舅和舅妈，好喜欢那个有活力又潇洒的足球女孩。生活要向前走，不要总是自怨自艾啊。

挺好的正主，都被粉丝祸害了