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#2023.7.23小西天 看得眼眶湿润。粘土定格动画几乎是我全部观影经验里家庭口述史最恰如其分的介质，导演亲手制作的、具有体积与触感的粘土小人是比话语和影像更具物质性的媒介，它们把那些过往的碎片连缀成具身的记忆，为高度私人的叙事本身赋予了如此强烈的真实性和感染力。而当导演与它们对话、伸出手触碰它们，影像便瞬间穿透了横亘在过去与当下之间的断裂：这是只属于电影的、令人动容的时刻。定格动画抹去了真实记忆中饥馑、离别和死亡的沉重，但它们在影片中的缺席反而成为了某种不言而喻的、更具体积的在场，就像影片原本那个令人心酸的标题：意大利人与狗不得入内。影片会让我想起2020年的《鸟类变形记》，对于后记忆的书写或许是属于这个时代的主题；不知为何会想到昆德拉的警句：“人类与强权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。”

American night即电影术语白天拍夜景，感谢特吕弗给我们上了一堂导演实践课，真糟心哈哈哈哈哈～数字演员、情绪失控演员，原来早就有了，还有许多向电影前辈的致敬镜头，瑞思拜，电影人！

达利那集里关于他和安迪沃霍的一段，安迪送他一幅梦露的画，他在上面尿尿，安迪并不在意，觉得这很有趣。怎么说呢，这种态度，是安迪的特别之处。马蒂斯那集让我很感动，虽然没能去到那个教堂，但我能感受到那种“光的艺术”，以及Alastair为艺术家在风烛残年之际那份仍旧执着的创造力的动容。想起十几年前许子东做的一个张爱玲的节目，聊到爱玲一生怕水，骨灰撒入海里不禁泪下。那种研究者通过长期研究对其研究对象倾注的“人”的情感，而不仅仅是艺术(文学)价值的情感，大概是热爱艺术(文学)最本源的东西。不过话说回来，我们对现代艺术有太多的偏见，单纯引入一个传统的“审美观”，或者就是一个及其粗暴的好不好看，忽视了艺术史流变的原因，以及其对后世的启发，有时候多去了解一点，才能获得更突破自身局限的感动。

张弛有度，一气呵成。既有小心思，又具大智慧。正统武士和遁世浪人的对比耐人寻味，武士道的真谛中亦隐含着普世的人生哲学。

安迪沃霍真是网红始祖，网红们应该去拜一拜。