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这部影片最大优势是，与主流的娱乐市场习惯聚焦中上流社会生活不同，它弥补了这一“结构性缺席”，把社会的边缘放在了谈话桌面上。 但很多社会边缘故事或许是没办法演出来的。因为故事不是演出来的，只有长期体验过，故事才能自然写在脸上。电影学院毕业的人普遍出身优渥的家庭，能够站在电影市场风口浪尖的也是能搞到资本的人，社会底层的角色对他们来说是很遥远的。 海清是很优秀的演员，从外到内很接近角色了，但开口说话的时候，还是能听出来，清晰的吐字、秀气的眼神、纤细挺拔的四肢，明显是城里长大、受过良好教育的人，角色神似了，但还是能感觉不是100%融合；武仁林那种土生的气质、咕哝的吐字、风吹日晒的痕迹，和场景一点也没有违和感。就像人的同理心有边界，人生处境也有边界，很难靠“演”去跨越。

昨日的我，今日的我，来日的我。父母期待的我，同学认为的我，社会要求的我。外在的我，内在的我。我想达到的我，又达不到的我。到底什么才是自我。

“麻绳专挑细处断，厄运专挑苦命人”

市川准还是回去拍中产阶级吧。俩姑娘也太丑了，憨妹和黑瘦的驴脸妹

这么一个好题材，只发挥到这个程度，多少是有些可惜的。也确实创造出了一些动人的场景，但在搞笑之余，这个故事里真正沉重的那些东西，都处理得太表面了。所有那些东西，本该是这个故事里的情感核心，是讲述这个故事的根本理由，而不是像现在这样，仅仅构成了它的一个创作元素。