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拍出了那个时代的一种恐惧，莫须有的罪名、被扭曲放大的言语和小细节。反思、质疑法律，而法官画像、法庭官员子女作为法律的能指使法律以大他者的姿态带来强烈的在场之感，约瑟夫时时都处在被凝视之中。 片中的布景都充满了表现主义风格，或者说是卡夫卡式的梦魇，怪诞、破败、冰冷。空间调度出色，在室内环境中分割出一个个小空间，人物和镜头在不同的空间中穿梭，构图和打光依然非常奥逊.威尔斯。 另外，奥逊.威尔斯在本片中多少有些抢戏之嫌，猜测片中一些情节夹带了他自己的私货。律师和约瑟夫这两个角色也许都是威尔斯自己的化身，顺带借这个故事批一顿好莱坞。

由于看的时候一直期待德语的出现导致没有紧跟主线 看得迷迷糊糊的 就记得一个小个子捷克小伙娶了一个德国姑娘 另外片子里还有很多没穿衣服的姑娘 alles

真好呀真好，艺术之本当如是，哪怕装疯卖傻也不能低头。//心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。

画面和音乐配合的很不错~！

在『哈利路亚』的开始曲里就寓言了这样一个看似荒诞不经的『宗教』题材的电影，还有那酷似『最后的晚餐』式的画面——大师的玩意儿就是别想让一般人看明白，何况我们这些凡夫俗子，我木有那些電影学者型的观影人顶礼膜拜或者看的通透，所以我只能就是感觉看过经典了，至于看明白没有，我大言不惭没看懂