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孩子们的信心可以用掌声来擦亮

两星半。最后一部黑白小津了。1.放在现在时做明面叙述的次女故事只是悲剧的结果，小津真正想讲述的是徘徊在过去失败婚姻的阴影中无法原谅自己、也无法宽恕他人的父母故事。而原节子扮演的长女放弃了与母亲和解，选择回到已名存实亡的婚姻，小津或许是想让她成为一个宽恕和家庭重组的象征，但无论怎么看，这个姿势都是另一个无望轮回的开始。2.以此视之，明子狗血俗套的故事的叙述太拖沓了，还有很多无聊闲笔，比如麻将馆诸人。主题上劝和的父权制说辞陈腐甚至恶毒。刻意使用欢快音乐声画对立也不明所以。当年的评论界是对的，这就是全方位的失败作品。3.别阴郁哀愁了就说像成濑，成濑要拍这个故事，肯定好得多。

木仔好像《义海豪情》里的大佐演员金刚啊。2023能不能通关？我要去深水埗看看。

对达内兄弟的影像风格厌恶程度达到了无与伦比的地步。头一次如此的讨厌手持，以至于整部电影都成了煎熬，再搭配上极其饱满的环境音，当我听到罗赛塔吃鸡蛋的声音时，心理防线几近崩溃。 手持的亮点是在静中求动，显得角色充满行动力，这样最后的崩溃和无力才更深沉 至于展现所谓生存上的绝境，几次求职的失利是最无力的，但是有很精妙的设计——比如男的掉水里女的在拿棍子前的犹豫。 类比最近看的《小武》和《穷街陋巷》，都是有相似性的，可惜《罗赛塔》并不带有虚无主义或存在主义的色彩，或者也可以说又强烈的以存在主义出发去拍摄。三者最大的相似处在于环境的封闭性：山西之于小武，小意大利之于查理，大峡谷之于罗赛塔。 终于知道《南方车站》胡歌穿阿根廷球服骑车的戏是从哪里抄来的了