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男孩是物理故乡的流亡者，诗人是心理故乡的。男孩说自己一个亲人都没了，诗人就算有女儿和母亲，也和没有一样。你会怀疑诗人的那句“我为何一生漂泊”是指什么？他不是一直在家乡吗？答案是后面那句：为何我永远不懂爱。

三部里最爱的一部。十八年从相遇相知相爱，到步入婚姻殿堂，褪去浪漫的爱情裹上了一层琐碎的鸡毛。两人的爱没有随着时间而消磨，话语间却多了对爱情和生活细节的探讨。即使争吵再多，也要收拾心情把你找回来，懂得包容，才懂得陪伴。

用尽矫揉造作的话来夸的好，像体贴又无情的爱人，用冰冷的温柔密不透风地包裹你。多处对立和冲突，陪伴的孤独、无尽的短暂、以及对死亡无畏的恐惧，全部统一于安哲笼罩在茫茫雾气和夜色中的巧合和荒诞之下。写实的场景和超现实主义的人物为观影平添了一份惊异和新奇，在缓慢的长镜头和推移中仍保持着使观众不厌烦的哀愁和伤感，值得反复咀嚼。在哲学、艺术、戏剧和文学的滋养下孕育出来的导演，经历了动荡的时代，这部作品是否也是他对自身的一种映照和内省呢？尤其喜欢公车一段的处理，通过上车下车的乘客们似乎回顾了主角的一生，经历了革命、音乐、爱情和诗歌，但公车终究会到站、川流不息的车辆中想要驻留的车也终究会再次发动。年轻短暂的生命在火光中被纪念，苍老漫长的时光在回忆中没入无尽的大海，向母亲问完了人生的问题，明天还是要再踏上旅途

Celine多了些雀斑，Jesse满脸皱纹胡渣，从言语中才得知这些年的境况，感受到家庭温馨，看到他们终于在一起了，心里就踏实。新小说的构思，餐桌上的对谈，杯酒碰撞间致生命中的消失与必经。日落之后，争吵了四十分钟，也看得着迷，婚姻生活，亲密关系，都是各有各的甘苦。这三步曲，实在是适合俩人一起，翻来覆去地看。

大概十年前在电视上看见周迅的访谈，说最喜欢的电影就是这部。