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表面上看，仍然遵循了成濑女性电影传统模式：角色权重，女主男从，高峰秀子演员表上高挂头牌。性格塑造，善良勤劳隐忍奉献，各种美德集于一身让人怜爱。可再想想呢，大嫂节子的形象虽近乎完美却又是如此的类型套路可以预期，甚至从高峰秀子出场的第一个镜头就知道其人生抉择必然如此。影片真正的角塑变奏和主题新意反而来自于居于辅位的小叔子幸司。你以为这将又是一个游手好闲店二代，谁知演到半程秘密揭示，却原来消极待世皆是出于对大嫂的隐秘真爱（一种西部纯情与法式浪漫的理念杂糅）！表白之后更蹬起单车辛苦劳作风雨无阻，于是形象止跌反弹瞬时高大。最后一幕的送归和失足，虽然剧情曲折悲剧收场，可形象塑造仍然在一路推高！……六零年代受远东战事影响，西方主流意识形态力求重塑男权，即使习惯以渣男角色示人的成濑导演也得顺应时势跟风求变。

没话说，就是太烂了，而且你们派演一个唱乡村励志的，我真的可能3年前让我看我的耐受度可能还比较高吧，现在完全就是什么哦，这个电影和交出桃乐丝都是，我希望像我一样被你们派勾引进来看的人真的越少越好

镜头很缓慢，两个主角到位却不过火的表演很真实，电影中的情爱戏推动了剧情却不哗众取宠

#短剧研究# 好多互联网黑话，哈哈。

在看。贝拉塔尔的沉痛音乐+长镜头这个模式对我来说是最重要的。