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对于这种卡司阵容，平庸就是算难看了…

伪纪录、手持、跳切，活跃在课本上的名词逐渐成为关键词，什么理想主义之高歌，软科幻之光都不说了。整体观影体验在荒诞与轻松中不断跳脱，空间调度的妙趣横生，山水错落的西南境地仿佛长了青苔的乡镇景观又为后半程加了视觉上的曼妙以及片头剪辑就能感受到的节奏感，这是最直观也是最招人喜欢的。孙一通跳出三界外的神性和邪性和拉扎罗异曲同工之妙但绝没有模仿之意，十足的中国化，连同唐志军这个只有在此地才能被边缘得如此彻底的人物，构成了整部电影最异质化的符号。虽说我与世事万物都走向平和走向延续的世界观不大苟同，我认可母题在于人之不理智在于爱也在于失去女儿后难以疏解的呜咽，但还是觉得线索铺设得不太自然所以共情来得太晚。另孙一通的诗真好，像ai生成的僵尸文学，但就是好，特别用川渝口音念出来。可惜只记得“作为交换水母上山”

看预告片，可能几个年轻演员的面孔和演技不足以完全还原那个年代的感觉，但是故事能看出来想要表达的东西了，而且凯子哥在美学这方面一直发挥稳定，打算看他的书了

这一届看到最佳 印象中第一次在电影院看韩国片

全员表演都躁狂过度，奇情又不足，画蛇添足的段落过多，特工与卧底的猜忌因上帝视角而缺失。