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以葬礼始，以婚礼终，正式而内敛——那种让观众保持一定距离、景框摆得很正的电影。秋日和是这位伟大的日本导演的倒数第三部，也是他四部彩色电影中的一部。冈田茉莉子在自己家酒馆与四位大叔对话的部分，以及一些诸如此类的细节增添了作品的喜剧氛围。未婚的女子们在工作室外阳台上看远处街道上婚礼场景和闲聊的场景也让人感慨时间的流逝，但作品对母亲中年恋情的处理，再次制造了一种道德上的平衡，母亲和女儿似乎分别代表了两种解决方式，古代的和现代的之间的张力。这次观看另外印象深刻的一处，是意识到小津作品中长不大的姑娘，不希望变化（不希望母亲改嫁）的女儿，是否也是一种希望永远活在无性化或前性别化社会的长不大的孩子呢？那么她对母亲的迷恋，不过是渴望获得海洋性幻觉的弗洛伊德式的欲念的投影。

维加坐在树林里画画，只有鹿、树木、天空和他作伴。似乎只有在这样的纪录片里才可以回到人类一些很“本真”的问题的讨论上。也正是因为与现代性的疏离让他们陷入这种处境。可是为什么疏离就不可以呢？

与《回到理性》不同，这部影片利用了现实生活的素材，被导演有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现，是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现。”

和二重身的博弈？Daria & Micki可惜没在一起。Albert二重身自杀突如其来……最后头痛欲裂的钟声和困于无望冰面下的敲打，让我有一点期待S2，假如还有的话。

部分片段用了cinerama）色调的变化很有意思（法国国旗的🇫🇷为主色调）；剪辑大胆但画面的叠加时显脏乱（pd