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“自己下的决定就不后悔”和“忽然觉得那样做我会得到幸福”，这样的人真的是聪慧又坚强。看这部的时候在想，为什么同样的场景，相似的人物关系、故事情节，可以一而再再而三看下去如同着了迷依然津津有味。“大同”的日常生活，在看似乏味之中以艺术表现的永恒之美。小津电影也许吸引到的人群，更多是不愿“屈就”平乏俗常的“浪人”们。沉落于庸常而不自知或认为不然怎样的人、无法在其中看出花儿来的人，大概是不喜欢、不屑看小津的。又暖又逗的平衡感把握得很好，纪子和闺蜜用秋田方言开玩笑那段笑死。最后一个镜头把我看惊，随风曳晃的麦和岿然不动的山，虽然知道这对照是视觉差造成，还是相当震撼。

前面疯疯癫癫的太有趣，后面就像鬼马少女突然展现柔软内里一样变得温情而疲软：疯癫是掩饰，无力才是本来面目。但大胆去笑也就够了。小人物可以自己做选择，结尾虽欢喜却是无解的。最后撞车片段女孩子的尖叫把我可爱疯了。 友友又打歌（

从小津安二郎到是枝裕和，日本家庭的不断衍变看得很清楚。女性的视角越来越宽阔，还是让人兴奋的，但报喜只流露一点忧的方式，还是就让现代人不习惯。我们太惯于承受压力和负面了，当镜头选择不去呈现，去脑补它们也是费一番心力。

前半段观感奇怪，乱伦三人关系莫名其妙，但到后半段又觉得挺有意思。参透了唯物主义辩证法的秦始皇明白勾起童年回忆的“乡音”才是乐之道，燃起爱欲的高渐离懂得情的最高境界。但女性的反叛、黎民的虐杀、小人的阴谋都无法阻止历史的脚步，超越人性情欲法度，超越童年知己浪漫，超越一切。所以这部电影也算解构历史留下艺术的浪漫，又注解了历史吧。

如果说《东京物语》是“无法再聚拢的家”的话，那么《麦秋》就是“被拆散的家”。 儿子成家女儿出嫁，对于父母来说本身就是一件很矛盾的事，一来希望子女幸福，但这也意味着自己将陷入晚年的孤寂，一家人总要活成多家人，年纪越大对世事看得越淡，一切希望都放在阖家安康上，但现实却背道而驰。 除了继续的反战因子外，在片中其实还是看到父权的移交这一点，老父虽在但一家之主俨然是大儿子康一，女人们虽然有了工作的权利，但在人生大事上还是受到家庭的诸多限制。不过小津最后还是让故事走向了纪子自己的选择，让康一选择了让步，其中大约也能看到他对新时代男女地位平衡的一些期待。