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抛却了“现实原因”之后，死亡因它的神秘感变得纯粹起来，当观众执迷于“人物动机”的时候，基亚罗斯塔米怕是与主人公一样满脸的不屑与坚定吧。另一个角度看，作者没有把电影透露出的超然与哲思强加给人物，结尾的跳脱也恰恰印证前者动机缺失的真正理由，毕竟体验樱桃的滋味不在于对植物学是否了解，而在于味觉是否灵敏。

越看越喜欢护士长那个角色/每一帧都有着诡异的美感/里面的好多角色关系真的是各种扭曲/墨西哥真的是美国人的后花园吗？

最好看的一部逃学威龙，比1灵动，比3有创意，无厘头和好看的枪战结合在一起，真是别有趣味。*周星星最后和达叔学会了溜须拍马，曲意逢迎，却未必不是喜剧的悲伤。**朱茵演的女学生真像，傻乎乎的，看见英雄就扑上去，永远做着公主王子的梦。

RM的剧都是一个味道，一瞬间我还以为回到了美恐

四年后二刷，一点印象也没有当新片看了。全片几乎以对话构成，走上绝路的自杀者通过经济利益来说服年轻的士兵，通过宗教理念来说服神学院学生，但遇到愿意帮助他的老人时，他的角色却从说服者转变为被说服者。「樱桃的滋味」未必真正劝服他放弃了自杀的行动，但确实使他的求生意愿有所增强（他请求老人不止要叫他的名字，还要通过扔石头来确定他的死活）。主题上未必是灌输「小确幸」式的风味鸡汤，而是在解构伊朗多民族社会的同时（三位求助对象背景各不相同），把生死思辨留给了观众（阿巴斯并未点明主人公是否自杀）。虽然有些说教意味，但在阿巴斯强悍的空间调度与美景镜头下并不显得枯燥：主人公驾车多次来到同一个墓地，但期间经过的景色各异（茂盛的生命之树和黄昏景色象征生命的希望），车内车外的视角转换流畅，墓穴中看着月亮的主观镜头美妙。