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2022.10.23. iSquare英皇戏院，CineFan放映。不知道为什么我一直以为铁叔是凭这部片拿下奥斯卡影帝的，但其实是两年之后（1990）的《豪门孽债》（可能是片名都有个“孽”字…）。但怎么说呢，铁叔在本片的演出太棒了（为什么当年连个提名都没有？），他分饰的双胞胎两角从一开场的性格迥异、到后来慢慢沾上对方影子、逐渐同化、到最后进入一个你我不分的疯魔状态，铁叔层次分明又“疯魔”的恰到好处的表演，实在是绝。除了铁叔的表演之外，这个片子的情节其实蛮闷的，也充满了Cronenberg标志性的恶趣味和cult片色彩，个别镜头在大银幕上看时一如既往的引人不适。看的时候我倒是不停在想：这样的故事或许排成话剧也蛮好看的？

女主丈夫真可怜，点蜡……

本片直接展示了片场的运作，恰到好处的配乐，处处彰显了导演对电影的热爱与激情。不愧是给电影的情书。 想看如何拍电影，就看这部片吧。诸如此类，想看动画制作看《白箱》，看漫画制作看《爆漫王》。

马被撞死前的哀嚎和男孩低声诉说他做噩梦睡不着的语气，是一样的，揪得心直疼

82/100 也许是一部如果了解法国新浪潮手册派的context会更能欣赏的电影，特吕弗等人的自传性质较强，他们试图告诉观众他们理解的好电影和拍电影的情形应该是什么样的、美国电影或好莱坞电影与他们的关系如何，而费里尼电影那样的片场也许就有些区别。他们在拍电影的过程中获取快乐的同时，特吕弗也让大家对电影祛魅，各种超出预期的不良情形都有可能发生，片场中存在“永恒的秘密”，就像人们无法控制镜头下一只猫咪的行为，以及某演员对女性时常感到的困惑。多年后阿萨亚斯的《迷离劫》，又像是一次对这部电影的升级和回应，《狮子今夜死亡》同样也是一次回应。@三道街