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花木兰IP的诱人之处正在于：女子替父出征，在男权为上的古代社会，所具有的非同一般的意义。《花木兰2》续写花木兰荣归故里之后的故事，着力在了爱情线上，便使全片沦为了常规的爱情类别电影，失去了IP自带的厚重感。

8.0 希区晚年的经典，无辜的人模式虽然让剧情走势很好预测但希区还是能把悬念留到最后一分钟，各种黑色十分英国，而且竟然有他电影里罕见的露点镜头。

时间轴没太搞懂，不管了，有感动就好了><

1.开篇就进入不正常的领域:磅礴恢弘的配乐对于色情凶杀题材显得不合时宜,像希胖片中的巨大雕像般彰显着无以名状的病态快感,航拍和轮船视角中的伦敦宏伟而神秘,与其说用其外观反衬其藏污纳垢,不如说是色情杀人魔的"壮志伟业"的自恋性呈现(它也是伦敦旅游业的绩业);而后从上帝视角的凝视即扮演为恩典给予者的淫秽原质转为群众的凝视将河中女尸作为实在界的污点圈定,污点引诱凝视,鼓动欲望主体心中的谜(齐泽克式解读)。2.和平年代强者和弱者的颠倒,现代商品经济逻辑对某种桀骜不驯的战争英雄气质的剥削表现为女性所有权的掠夺 3.通过外在关系的巧合和主体内在性格缺陷调戏观众的判断力,引向误解 4.折磨可以是过度索取,也可以是过度给予(给英国菜爱好者提供尸体化隐喻的丰盛法式荤菜) 5.在外部等待事发,悬置欲望,强化张力,群体的盲目无知反衬个体的孤绝无助

小时候看还是挺恐怖的，可是现在看来就不怎样了。